在电视综艺晚会节目录制中，画面镜头分远、中、近特三种景别类型运用，据约略统计，中景、近景特写镜头占三分之二多。近景特写镜头所占的比例较大。这就要求，电视晚会上的人物光要柔和、细腻，没有什么特殊的需要，那种光比反差较大的光线不太适合电视的特点。大型电视演播厅内，塑造人物用的正面光灯具一般为2kw的电视聚光灯。它光线射程远，光质软硬可调，光影细腻柔和，一般用于大面积的人物光照明。在光位的选择上要多加注意，通常上下以舞台平面为水平，成45°角投射为宜；左右以舞台中心人物为点，左右45°角照射为适宜。如果角度偏差过大，则人物照明的角度过大，会产生畸形的光影，不利于塑造形象，美化人物。
另一种常用的灯具是针对个体人物形象塑造的追光灯。追光灯投射距离远，光照强，照射面积大小可自由控制，并能灵活随人物的移动而追照。它的表现力比较强，在音乐、舞蹈类节目中用的较多，特别适用于氛围独特、演员较少的节目。追光灯不会破坏为衬托节目而铺设的环境光，能够保障演员在特定氛围中的自由表演。追光灯也适宜从人物的前方上下45°角投射。角度过大则变成顶光，产生投影会使人物形象发生畸变。在电视综艺晚会中，通常运用三台以上的摄像机进行多机位拍摄，因而对演员的反映也是多侧面、多角度的。在追光的运用上，左右的角度不宜太正。有条件的话，可选两台追光灯从不同角度照射演员，以消除拍摄演员侧面时面颊上生硬的阴影。同时要注意，追光的角度不宜过低，在一些演唱节目中，由于追光过低，演员手持话筒的阴影会投到人物的面部上。为了保持光线的亮度，现在很多追光选用的都是高色温的放电泡。注意要调整色温，以适合摄像机的需要。
认识到了人物光在电视综艺晚会中的重要作用，我们在设计与实践中，根据节目内容的形式和艺术特点，把人物光的设计放在首位。不仅仅保障人物光的完美，还要尽量做到与节目内容气氛的融合。例如：对歌舞类节目的处理：现在的歌舞类节目，是各种各样的轻歌曼舞居多。在这类节目中，强调的应该是那种抽象的、朦胧的情调。此时，人物的形象光太亮，就会冲淡了那种浪漫的情调。用调光台压光，又会使摄像机拍出的画面色彩还原不好。因此，我们在这类节目中，减少面光灯的使用数量，并在2KW聚光灯前加3号柔光纸。控制光线照射的范围，防止灯光反射到背景片上。这样处理，经过拍摄测试，光照柔和、恬静、圆润，既能保持了人物形象的清晰度又不会感到太“抢眼”，有利与环境气氛光的溶合。在有歌唱演员的情况下，用追光跟随独唱演员，增加照度。保证独唱演员既要形象有所突出，但又不能和伴舞演员的光比反差太大。有追光人员根据演员肤色、服装的情况，观察监视器，调整追光灯滤色片。光比一般控制在1：1.5。光比反差太大，会破坏画面光线色调的亮度均衡。对于戏曲、小品类，灯光的特点要求就是纪实性比较强。我们的布光设计就师承自然，让光线效果自然、平实，重点照顾人物的形象。在人物面光的使用上要求匀亮，保证色彩饱满，影调清晰。演播室的灯具照度总量，已经远远超过摄像机照度量的要求。因此，我们在靠近舞台的前三排2KW聚光灯做面光，灯的焦距调散，加三号柔光纸，均匀铺亮主演区。柔化了的光线，减弱了杂乱的阴影，使各灯之间的衔接更容易自然。这样，布出的基本光保证了舞台基本的照度，拍摄出的人物形象，明亮、清晰、柔和。戏曲节目中，由于演员油彩化妆较浓，服装艳丽，头饰繁杂缤纷，用这种柔和的基本光照明特别适合。人物脸部的曝光，服装色彩的饱和，头饰细节的展示，都比较理想。但是这种光线对于小品类节目就不太适合。小品节目基本反映现实生活为主。生活中的人形形色色，反映到小品中，演员也是形形色色的。小品演员的形象比较生活化，化妆也是比较清淡。人的形象有胖有瘦，有黑有白。在拍摄中就从图像上反映出人物面部的光线感觉平淡，肤色稍黑的人，人脸就显晦暗，眉目轮廓不清晰，缺乏神气。因此，我们又在观众席后部上方45度，增加了一排6只2KW聚光灯。灯具前面不加柔光纸，让光线直射增加穿透性。经过这排面光的补充，提高了面光的层次，人物脸上的高光部分也能体现出来，面目轮廓更加清晰，立体感增强。由于距离舞台主演区较远，不会太多扩大前后演区光照度的差异。
电视晚会是一堂布景，一个表演区，要包容多种形式的节目，并有很强的时效性。我们在面光的设计布置时，也注意了人物用光的兼容性。在调光台上，把几种类型、不同要求的人物光，各自组合，分别控制，组成不同的集控。实际的节目演出、录制过程中，不同的节目内容，就辅以不同的人物光照明。
