要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。
1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。
2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。
3、柱光(又称侧光)：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。
4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。
5、逆光：自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等反向照射)，可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。
6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。
7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。
8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。
9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。
10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到画龙点睛的作用。
常用灯具及特点：
1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1KW、2KW，以2KW使用最广。它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。
2、柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，便于几个灯相衔接，常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近距离光位。
3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射程远，是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用最多。
4、散光灯：光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于剧场主席台的普遍照明。
5、造型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于人物和景物的造型投射。
6、脚光灯(又称条灯)：光线柔和，面积广泛。主要作为向中景、网景布光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。
7、光柱灯(又称筒灯)：目前使用较为广泛，如PAR46、PAR64等型号。可用于人物和景物各方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯阵，作舞台装饰和照明双重作用。
8、投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上形成整体画面，及各种特殊效果，如：风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。
9、电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具，其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具，常安装在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运行中的色、形、图等均可编制运行程序。由于功率大小不同，在舞台上使用要有所区别。一般小功率电脑灯，只适合舞厅使用，在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等谈化掉，所以在选用上要特别留意。
10、追光灯：是舞台灯光的灯具，特点是亮度高、运用透镜成像，可呈现清晰光斑，通过调节焦距，又可改变光斑虚实。有活动光栏，可以方便的改换色彩，灯体可以自由运转等。目前市场品种较多，标注指标方式也不一样，以功率为标准的如：1KW卤钨光源、1KW镝光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等，也有以距离为标准的追光灯(在特定距离下的光强、照度)，如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80m追光灯等，并且在功能上区分为：机械追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成;另一种为电脑追光灯，其调焦、光栏、换色、调整色温均通过推拉电器而自动完成，所以在选用时一定要对各种指标认真选用。
灯光的基本介绍：
一、追光灯
追光灯是婚礼上最常见的灯光，它是可以通过手动操作来追随新人或主持人的一种灯具。它可以摆放在任意位置，光闸可以改变光圈、调整光斑大小。追光灯根据功率分成575千瓦，1200千瓦，2500千瓦等，具体的参数要根据酒店的大小以及据新人的距离而确定。在一些场地比较大的场所，把追光灯架高自斜上方而下的光位会更加有利于它作用的发挥。
二、PAR灯
PAR64灯(即筒灯)是除追光灯外我们婚礼上最常见的灯光,它通常用来补充人物光和环境光.PAR灯可以发出很强的、固定的、平行的光束.根据灯泡的不同,它可以分为一下三种:
1、CP60 它的灯泡是透明的，所发出来的光束非常窄，聚光作用比较好。
2、CP61 它的灯泡是磨砂状的，这样一来就能把光束分散的更加均匀，比CP60所发出来的光束要发散一些。
3、CP62 它的灯泡是带网状的磨砂，发出的光是散光，非常的柔和均匀，相比CP60、CP61，它的光束是最均匀地。
三、回光灯
回光灯能产生窄小平行而没有确切边缘的光束，它的光斑比较模糊，适用于较均匀柔和的布光效果，可做为面光来使用。它非常适合室外或较大的场地，因为它的投射距离非常的远，至少有20米。
四、成像灯
成像灯可以获得光束窄小、方向感强、边缘清晰的光线。它的光束角越小，射程越远。成像灯其清晰的光束非常适合营造暗场中的人物光束以及桌花与路引等想要突出表现部分的光束。它也可以像电脑摇头灯一样放GOBO片，形成图案。
四、电脑摇头灯
电脑摇头灯是能360°、可旋转和调节的智能灯具。它的亮度、光斑的大小、光斑的虚实、光束的大小、聚光与散光、颜色的变换、图案的变换等都是可以实时进行调节和变化的。电脑摇头灯常用来作现场光束的渲染、新人的主题LOGO灯片、花色及图案装点酒店环境或舞台背景。因为它的可调节性，所以可以根据婚礼环节及风格设提前编程好而使它一灯多用。它更多地用来做环境光。
五、LED染色灯
这是婚礼上被争议最多的灯光。它光束感很强，具有电脑染色灯的一些功能，如：频闪、变色等，功率较低。LED为高色温灯具，用它来做环境光的现场发出的光色色调会偏冷，所以尽量避免它和低色温的灯具投射在同一区域。
使用LED染色灯时，应尽量避免投射在人的面部及身体上，它更适合投射在舞台背景或通道以及墙壁上，可以作为现场的环境光来使用。
LED染色灯如果运用合适的话，就会避免我们文章中开始所提到的后期拍摄问题。
六、泛光灯
泛光灯的光线比较均匀，光的范围比较大，非常适用于大面积照射或背景照明。背景顶上的一排泛光灯叫天排灯，背景下面的一排我们也叫做地排灯。泛光灯在背景上的使用可以使布幔更有层次感，使背景更加突出。
这些是婚礼上的常用灯光，当然我没有列举出来的还有很多，例如闭幕灯、电脑染色灯、观众灯等等。其实每一种灯具都有着它独特的作用，我们要根据婚礼的氛围、主题色彩、环节、客户预算、酒店场地等等进行实际搭配。
其实现在婚礼上的灯光按作用来分，我习惯把它们分为人物光和环境光。环境光就是整个现场的灯光色彩，就例如LED染色灯、摇头灯等等，这些大家都经常使用。灯光师会根据婚礼的环节和主题来进行设计。要说明的一点就是，环境光是用来渲染环境的，而不能作为人物光来使用，有些灯光师把LED的帕灯作为了主光源打在新人的脸上，首先是这种高色温的灯光会使后期拍摄画面画质很硬、不柔和，再有就是它的色彩会使新人脸上着环境光，从而使新人脸上或身上“变色”。其实基于色温的问题，梦田大多是用最为普通的PAR64灯光搭配色片来进行染色的,它的价格比LED便宜，而且这样的染色温和、均匀、真实、自然，唯一不足的就是耗电量颇高，有些功率达不到的场地慎用。
以上说的是环境光，那么接下来就说人物光。一场婚礼最重要的就是人物光，先保证人物的着光之后我们再去考虑环境光。人物光根据光位，我们又进行以下划分：
1、正面光 位于水平位置0——10度
2、前测光 位于水平位置20——30度
3、中侧光 位于水平位置40——50度
4、测光 位于水平位置60——90度
5、侧逆光 位于水平位置110——120度
6、轮廓光 位于水平位置135——160度
7、逆光 位于水平位置170——190度
正面光：人物面部平面很亮，没有立体感，这种光线不适合圆形方形的脸，不过是表现人物青春、年轻化的有力灯位。
前侧光：是作为辅助光的良好灯位，会起到柔化光影、丰富层次的作用。
中侧光：常作为人物光的主光来使用，大概在45°角的样子，可准确控制光影的分布，非常适合追光灯的位置。
侧 光： 在文艺演出中，侧光是不可或缺的，对演员的形体线条刻画起着重要作用。
侧逆光：易产生阳光的照射效果，人物鼻子的侧翼、颧骨、额头、头顶后侧有高光效果，头发呈现出一定的质感。
轮廓光：在人物头部和肩部产生一个连续不断的光的边缘，使头部与背景充分分离，使视觉中人物不再紧贴于背景上。
逆 光：强调人物头部和肩部的轮廓，分隔人物与背景的层次，在文艺演出中常用作效光。
以上列举了这么多的光位，但是在实际应用中，可能要根据场地和新人的预算来实际布光，尽管不能每个光位都顾及，但了解了这些光位的效果之后，在做布光的时候可能会有一些基本的参考。哪怕是在最小型的婚礼当中，若是只有两台追光灯，那根据新人的站位我们也应该了解追光灯摆放的最佳位置.当然,在条件允许的情况下,我们就可以多角度布光,从而使新人更加富有立体感.
在实际操作中,有些灯光也是可以一灯多用的,例如最普通的追光灯,PAR64灯,正在新人面对舞台的时候可以是侧光和逆光或者轮廓光、逆光,但当新人面对观众的时候,这些灯也可以反过来使用充当正面光、侧光等。
