前年，陈岩把柱形LED屏幕搬上春晚舞台，大年初一《纽约时报》就以《奥斯卡要向中国春晚学习》为题刊登了一篇社论；去年，他早已不满足于平面的绚烂，让整个舞台动了起来；今年，他把整个舞台设计成一幅巨大的剪纸，“如今的春晚，再靠节目靠大腕突破，很难。春晚要进入技术和艺术融合的时代，中国舞台的3D时代要来了。”
3D舞美的运用究竟有多绚，在春晚彩排现场看到，LED大屏幕设置为3面重叠，但因前两面LED墙设置有一个90度的拐角，给人造成有5面LED墙的错觉，这5面LED墙同时启动，整个舞台就像被包围了一样。比如节目民族歌舞《美满大家庭》中，有一幕是一扇大门被缓缓打开，绵延开去放眼远方，一面墙却展现了极为立体的视觉效果。
《兰亭序》-- 图
除了影像投射，色彩运用也是一绝。周杰伦在演唱歌曲《兰亭序》时，大屏幕上立刻出现了书法和中国画，舞蹈演员的装束也独具中国风。韩红演唱温情的《众里寻你》，伴随着屏幕上蓝蓝的天空，升降台上一对舞蹈演员的表演融合了刚与柔的美，蓝白相间的服装同样与歌曲意境和大屏幕配合得恰到好处。
《众里寻你》-- 图
陈岩曾担任北京奥运开幕式的美术总设计师。“经过奥运会后，我越来越觉得我过去误解了中国文化，现在我对中国的现代和传统文化的认识更深刻了，创作上更倾向于中国美学。”陈岩说，在奥运会的磨练中，他体会到，他过去热爱并习用的西方舞美美学观念，特别注重“物质”的体现，例如在舞台上造个水池，弄个高山等，但是奥运会的参与过程，让他又回归中国人的美学观，“中国人是靠想象活着的，西方人则靠物质，但是精神的想象是大于物质想象的。”于是，他在春晚舞台上延续了自己的追求，他说：“我们无法改变一号大厅的空间，但我们可以将时空合理分割再现。”
虽然陈岩是十足的“技术控”，但他也发现，技术玩得再炫，没有文化韵味也不行。去年春晚，他打的完全是“技术牌”，今年则添加了浓浓的“年味”。除了舞台灯光设置丰富，能打出雪花、灯笼等过年元素的图案，整个舞台的外围则设计成一幅巨大的剪纸，“春晚还在筹备的时候，我们就请来很多民间剪纸艺人，然后把他们的作品拼凑成这副大剪纸，突出喜庆吉祥的春节文化年俗。”陈岩说，这也是春晚第一次请民间艺人和年轻设计师参与舞美设计。
陈岩最早参与春晚，是20多年前了。1986年，他刚从中国美院毕业，在春晚当个舞台小助手，“那一年的春晚舞台设计，我就做了那一件事，陈佩斯的小品布景需要孔雀羽毛，我跑去上海买，就已经感动得流眼泪了，全国人民都看到我买的那个羽毛了。那就是当年的舞台状态，底下搭了一个玻璃的台子，偶尔有几个灯泡在闪烁，当然，那在当时已经是很时尚的了，很多地方连地板还没有呢。”
从1998年起，他成为央视春晚美术总设计师，一直干到现在。那一年，王菲和那英在春晚唱的是《相约98》，“那首歌的舞美，我在她们身后设计了一个可以旋转的球体，这对当时的舞台设计而言绝对算是突破了。12年后，王菲再登春晚唱《传奇》，她的身后是500根立体视频柱组合而成的巨大星球，转眼又变形成了一个参天大树。这整整12年，春晚舞美的变化是惊人的。”
